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    电影没有男人的八月末

    没有男人的八月末

    影片信息

    • 片名：没有男人的八月末
    • 状态：HD中字
    • 主演：Jitka/Horejsi/Ondrej/Jariabek/Vanda/Kalinová/Alena/Lippertová/Irina/Lzicarová/
    • 导演：扬·施密特/
    • 年份：1967
    • 地区：其它
    • 类型：科幻/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：其它
    • 更新：2024-04-11 20:43
    • 简介： ◎简介震惊世界的1976年戛纳官方竞赛片。帕维尔·祖拉奇克(Pavel Zulachik)，捷克新浪潮电影运动中的天才导演，被誉为捷克新浪潮电影革命的真正灵魂。作为整个东欧电影运动中最独特的剧作家之一，他创作了几部在捷克东欧电影史上占有重要地位的电影。黑白电影《臭氧酒店的八月底》制作于1967年。 它是编剧帕维尔·尤拉切克与导演扬·施密特合作的第二部作品，他们是两位可以代表20世纪60年代捷克电影新浪潮流派的天才。 在当时的东欧，一些怀有政治复仇心理的电影人希望通过银幕唤醒人们对极权主义的认知和反抗，但由于体制上的障碍，很难使用现实主义的体裁，于是他们制作了大量科幻、童话、象征或神秘主义的电影。 尤拉切克和施密特就属于这个阵营。 故事开始于一场几乎毁灭全人类的战争之后。八个年轻女孩在一个老妇人的带领下出现在山野。他们一路跋涉，寻找食物和可能还活着的男人，希望成为“新世界之母”。 当时，东西方核储备竞争引发的末世恐慌是这部电影的自然象征，但与其他大多数末世电影不同的是，剧中人物身着盔甲、戴着面具，外形酷似机器人——在《臭氧酒店的八月底》中，大地生机勃勃，植物疯长，动物遍地，片中的八个女孩都健康、丰满、强壮。 就这样，他们生活在一个饱和的、几乎满溢的大自然中，却看不见任何人。他们的祖先给他们留下了子弹、炸药和汽油。 影片强调他们在懂事之前就脱离了社会和文明，所以他们不再有一些公认的“人性” 影片中有一些残忍的镜头——动物保护主义者肯定是忍无可忍的——比如像一群狼一样剖开一头牛，用枪托砸碎一只一直渴望跟随他们的狗的脑袋，等等。 经历过文明的老妇人教他们如何使用语言、文字、杯子和枪，却没有办法让他们文明起来，因为他们失去了社会。 在影片的后半部分，他们遇到了一个独居在农场的老人，从他身上学到了很多文明的遗迹，比如一台永远无法熄灭的电视机，一张旧报纸，一台机械留声机。他们只对留声机感兴趣——这部电影似乎暗示了音乐和文明之间没有必然的联系。 最后老婆婆病死了，姑娘们冷冷地准备把老人留在农场，带走留声机。老人突然意识到她们忘恩负义，没心没肺，他被姑娘们枪毙了。 电影中的符号和隐喻太多了，每个人都可以给出自己的解释。 此外，它的黑白影像细节鲜明，构图出色，从远景到人物脸部特写的镜头切换干净、果断、无痕。 无论从内涵还是审美来看，这都是一部博大精深的经典。 事实上，上面提到的一些在极权主义下敢于干预政治的电影人，最后在革命者和艺术家的角色之间晕头转向。 本来他们要用一些符号、意象、解构来呈现主题，结果主题被形式颠覆了，他们后期的作品变成了简单的实验意象，虽然依然精致，但都是空中楼阁。
    1967/其它/科幻 /其它/

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    剧情简介

    ◎简介震惊世界的1976年戛纳官方竞赛片。帕维尔·祖拉奇克(Pavel Zulachik)，捷克新浪潮电影运动中的天才导演，被誉为捷克新浪潮电影革命的真正灵魂。作为整个东欧电影运动中最独特的剧作家之一，他创作了几部在捷克东欧电影史上占有重要地位的电影。黑白电影《臭氧酒店的八月底》制作于1967年。 它是编剧帕维尔·尤拉切克与导演扬·施密特合作的第二部作品，他们是两位可以代表20世纪60年代捷克电影新浪潮流派的天才。 在当时的东欧，一些怀有政治复仇心理的电影人希望通过银幕唤醒人们对极权主义的认知和反抗，但由于体制上的障碍，很难使用现实主义的体裁，于是他们制作了大量科幻、童话、象征或神秘主义的电影。 尤拉切克和施密特就属于这个阵营。 故事开始于一场几乎毁灭全人类的战争之后。八个年轻女孩在一个老妇人的带领下出现在山野。他们一路跋涉，寻找食物和可能还活着的男人，希望成为“新世界之母”。 当时，东西方核储备竞争引发的末世恐慌是这部电影的自然象征，但与其他大多数末世电影不同的是，剧中人物身着盔甲、戴着面具，外形酷似机器人——在《臭氧酒店的八月底》中，大地生机勃勃，植物疯长，动物遍地，片中的八个女孩都健康、丰满、强壮。 就这样，他们生活在一个饱和的、几乎满溢的大自然中，却看不见任何人。他们的祖先给他们留下了子弹、炸药和汽油。 影片强调他们在懂事之前就脱离了社会和文明，所以他们不再有一些公认的“人性” 影片中有一些残忍的镜头——动物保护主义者肯定是忍无可忍的——比如像一群狼一样剖开一头牛，用枪托砸碎一只一直渴望跟随他们的狗的脑袋，等等。 经历过文明的老妇人教他们如何使用语言、文字、杯子和枪，却没有办法让他们文明起来，因为他们失去了社会。 在影片的后半部分，他们遇到了一个独居在农场的老人，从他身上学到了很多文明的遗迹，比如一台永远无法熄灭的电视机，一张旧报纸，一台机械留声机。他们只对留声机感兴趣——这部电影似乎暗示了音乐和文明之间没有必然的联系。 最后老婆婆病死了，姑娘们冷冷地准备把老人留在农场，带走留声机。老人突然意识到她们忘恩负义，没心没肺，他被姑娘们枪毙了。 电影中的符号和隐喻太多了，每个人都可以给出自己的解释。 此外，它的黑白影像细节鲜明，构图出色，从远景到人物脸部特写的镜头切换干净、果断、无痕。 无论从内涵还是审美来看，这都是一部博大精深的经典。 事实上，上面提到的一些在极权主义下敢于干预政治的电影人，最后在革命者和艺术家的角色之间晕头转向。 本来他们要用一些符号、意象、解构来呈现主题，结果主题被形式颠覆了，他们后期的作品变成了简单的实验意象，虽然依然精致，但都是空中楼阁。

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